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《中国傀儡戏史•古代、近现代卷》的解读

作者:2017-06-09 17:12文章来源:未知
  国家“十三五”重点图书出版规划项目,暨国家出版基金项目——《中国傀儡戏史·古代、近现代卷》在2016 年11 月终于出版面世。作者叶明生先生历十年而成,是第一部研究中国傀儡戏艺术的通史,从先秦一直探讨到中华民国时期。在正式开篇之前,首先简要回顾一下这本书的出版缘起和过程。
  《中国傀儡戏史》是文化部于2005 年立项的重点课题。笔者之前因做过叶明生先生于2004 年11 月在中国戏剧出版社出版《福建傀儡戏史论》一书的责任编辑,所以,我有幸从《中国傀儡戏史》立项伊始便经常与叶先生保持联系,非常了解作者从20 世纪80 年代开始即展开全国偶戏田野调查,至今一直没有间断,一些热爱博大精深的中国木偶艺术的外籍学者,也追随作者深入民间采访和纪录的情况。从此意义上说,本书不仅是一部文献学意义上的集大成之作,在抢救性搜集研究民间偶戏形态方面也走在最前列,作者在搜集资料撰写书稿方面用了十年功夫,编辑也执著跟进了十年,使本书甫一完成便申报并荣获国家出版基金项目资助。因为文献庞杂,民国时期中国傀儡戏资料相对丰富,作者虽早在2011 年即完成初稿,但是,2016 年夏天又因一些新资料的发现而增加了约20 万字。因此从2016 年9 月下旬至11 月,在和作者确认相关文献、编校方面的推进乃至最终推出成熟的整体设计方案,确保国家出版基金项目及时完工结项,对我而言,真是一次紧张而忙碌的考验。
  鉴于本书为傀儡戏艺术史论兼备的具有开创意义的研究成果,是史论结合的一部通史,从专业角度对傀儡戏自身特质和戏曲的通性方面,都做了有力度、有深度的研究分析。其所具备的文献史料的资料性、专业领域的开创性、内容的丰富性以及多元而实用的研究方法,都能确保本书出版具有极大的社会效益,现结合其内容加以简要论述。
  《中国傀儡戏史·古代、近现代卷》以逾80 万字的篇幅,图文并茂的形式,从文献学入手,广泛搜集历代傀儡戏相关文献,首先在“绪论”中对傀儡与傀儡戏概念进行区分,认为傀儡与傀儡戏的主要区别在于,前者属百戏杂技阶段的伎艺形式,后者已进入有人物及情节表演的戏剧形态。而傀儡阶段不仅有众多不同的名称,其概念也不确定,在经过相当长时期的衍进和诸多文化艺术元素复合、特别是与戏曲的结合后,它才成为中国戏剧种类之一——傀儡戏。然后作者通过对傀儡戏偶与其他木偶进行界定,厘清了傀儡戏和傀儡的概念和历史源流。然后按年代顺序,自先秦汉晋一直论述至民国,对各个时期中国傀儡戏的种类、特色、表演情况和相关社会环境展开论述。同时根据傀儡戏的提线、掌中、杖头、水傀儡、肉傀儡、药发傀儡等不同种类的衍变与发展进行追踪,其中文献不足的部分,用大量民间田野调查的文物及史料进行充实。力图使中国各个时代、各类傀儡的发展轨迹基本有清晰的脉络,同时还揭示了傀儡戏本体之艺术形态、宗教意涵、民俗特征、行业组织及社会作用等方面文化意蕴,还原了中国傀儡戏的历史脉络。
  中国傀儡戏(现在也称木偶戏)虽然艺术积淀深厚,是一直活跃于我国民间的传统艺术瑰宝,而且在当代世界木偶艺术舞台上独树一帜,依然有其独特的魅力和风采,但相对于中国傀儡戏的文化地位和国际声誉而言,其研究相对滞后。虽自20 世纪新学肇兴以来,有不少先贤对傀儡戏历史源流和艺术形态研究付出了不懈努力,并产生过一批有影响的学术成果。但多局限于不能把握傀儡戏技艺和专业的内在特质,在文献层面及其概念讨论方面不能正本清源,非专业的推测和猜想始终占据很大比例。加上由于传统傀儡戏长期不为主流社会知识分子关注,因此历史上留下的文字资料,尤其是早期的史料,相对于其他艺术门类而言比较稀缺,而傀儡戏又品种繁多,地域差异极大,进行全面研究令人望而生畏。本书作者知难而上,付出艰苦而漫长的努力才得以完成这一体大虑周之作,社会效益自毋庸置疑,本书是迄今为止第一部完整系统地研究和介绍中国古代、近现代傀儡戏的通史论著。因此在很多方面均有创新性和开拓性,具体体现在以下几个方面:
  一、本书是一部文献学意义的集大成之作,在占据大量文献基础上并结合历史考证,对傀儡戏的发生、艺术形态、表演体制、文献及相应时期的班社状况及相应的民俗宗法活动进行综合研究整理,对不同时期和地域傀儡戏的表演等内在艺术形式进行辨别解析,并从文献角度提供可靠的研究基础,对今后研究和发展中国傀儡戏均有重要的资料和参考价值。
  二、本书通过对傀儡与傀儡戏概念进行区分,认为傀儡与傀儡戏的主要区别在于,前者属百戏杂技阶段的伎艺形式,后者已进入有人物及情节表演的戏剧形态。而傀儡阶段不仅有众多不同的名称,其概念也不确定,在经过相当长时期的衍进和诸多文化艺术元素复合、特别是与戏曲的结合后,它才成为中国戏剧种类之一的傀儡戏。本书对傀儡戏偶与其他偶类进行界定,廓清了傀儡戏的概念和源流,为继续总结和研究中国傀儡戏史铺平了道路。
  三、本书从学术方法上,为学术创新提供了思路和方法。全书以文献搜索和整理做支撑,佐以深入的田野调查,对历史悠久、博大精深的中国木偶艺术展开全面而深入的论述。傀儡戏既有过去时态,又有现在时态;既有历史传统,又有活态衍变;既是娱乐艺术,又是宗教民俗遗绪,因此单纯的文献研究和艺术讨论,都无法揭示其真谛及发展轨迹。因此作者采取从文化人类学入手,综合文化考古、文献搜集、现场取样、社会跟踪、多元比较等不同方法,使傀儡戏文化底蕴得到充分描述和尽可能完整的展示。
  四、从学术研究视野深化和扩充角度,作者也有超越前人之处。作者治史,既遵循传统史学研究中以文献史料说话的传统,同时根据傀儡戏的民间艺术形态特征,不拘泥正史载述,而极力地拓宽研究视野,从民间文物、碑文、族谱、诗歌、小说、绘画及野史资料加之补充,力图做到证据完备。正如作者书中所说,中国古代傀儡戏的内涵丰富、形式复杂,除部分艺术形态在宫廷和城市堂会展演外,绝大部分流行民间社会,与百姓社会生活密切相关,因此必须从艺术学以及历史学、社会学、宗教学、民俗学、戏剧学等多学科、多领域、多侧面进行比较研究,否则便不能窥其全豹。
  五、本书抢救性地整理和保存了趋于流失的文献和古代傀儡形象资料,对傀儡戏专业的表演实践和技巧都有启示价值,必将对今后拓展傀儡戏研究,矫正木偶戏舞台艺术一味模仿西方表演形式、探索现代傀儡戏文化遗产的保护与传承等方面产生深远影响。六、特别是本书的出版处于近年来国际文化交流的新语境,傀儡戏受到外国观众广泛喜爱和文化交流的背景下,有与日本、东南亚等亚洲木偶做了比较研究的基础。期待国际木偶学界能看到本书的出版,虽然还没有英文文本,先做一个较为详细的英文内容介绍,《中国傀儡戏史》后两卷将对中国傀儡戏的当代发展现状,中国傀儡戏丰富多样的艺术形态,中外交流以及傀儡戏史、论研究更有突出体现。
  总之,本书的出版不仅填补了该领域研究的空白,而且有力地拓展了傀儡戏研究范畴,称得上是傀儡戏研究的一部里程碑之作。作为传统傀儡戏极为重要的学术成果,它的出版不仅在研究领域具有很高的学术价值,在傀儡戏传承和创作上的推陈出新,以及在国际艺术界弘扬中华民族优秀传统文化方面也具有极其重要的作用和意义。

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