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《雪域雄鹰》的“精准美学”研究

作者:2016-08-02 09:08文章来源:未知

  在近年来的军旅题材电视剧中,近期央视综合频道黄金时间播出的《雪域雄鹰》是一部具有代表性的作品,它通过一群“90后”特种兵的成长经历,塑造了一群具有时代精神的军人形象,凸显了当代军人的人生观、价值观,展现了当代军人勇于担当、甘于奉献的精神,用热血青春铸造了崇高境界,用理想之光照亮了雪域高原。

  《雪域雄鹰》不仅在思想上给人以启迪,在艺术表现上也有许多值得称道的地方,其最突出之处就是它成功的叙事策略运用。“作为叙事艺术的电视剧,核心的内容就是故事,不同的故事,固然应当选择不同的叙事策略,即便是相同的题材,也应当创新叙事策略,把故事讲好。一部成功的电视李跃森剧,就是一个完整的艺术世界,要成功建构一个魅力十足的艺术世界,叙事策略的运用具有决定性作用。”这就是说,叙事策略运用得当与否,决定了能不能写出一个好故事。

  《雪域雄鹰》在叙事方面追突出的追求,就是把类型剧的创作手法与现实主义的美学原则很好地结合起来。类型剧强调戏剧冲突,人物性格单一,形式感强烈;现实主义作品注重生活真实和人物性格的丰富性,这两者看似矛盾,但在作品中却并非不可调和。从样式上来看,《雪域雄鹰》带有清晰的类型剧的特点,它没有刻意追求叙事模式的创新和叙事元素的新奇,而是努力遵循军旅剧的成熟叙事模式和手法,因为这些模式和手法已经固化并且得到了观众的认可,打破它们会造成观众心理预期的落空。《雪域雄鹰》的创作者对这一点有着清醒的认识。所以,他们在创作中选取的是另一条路径——把主要精力放在表现生活的真实上面,放在生活细节的精确描摹和刻画上面,放在描写典型环境中的典型人物上面,最后就出现了这样的情况:创作者并没有努力去打破类型剧的限制,但是由于他们所表现的生活本身所具有的真实性,由于作品内容所具有的强烈生活质感,这些东西会突破类型剧的限制,带给人以强烈的艺术感染力和感召力。《雪域雄鹰》成功的原因,也就在于它遵循了现实主义的创作原则,令人信服地再现了严酷现实条件下人的成长,而类型剧创作手法的运用,又使作品矛盾高度集中,戏剧冲突激烈,人物性格特征鲜明。在艺术创作上没有难度的作品不会成为精品。

  《雪域雄鹰》之所以能成为精品,就是它的创作者自始至终都在有意识地给自己设置难度。同样是“90后”军人,主人公荣宁和以往同类作品中的主人公有一个很大的不同,就是他一出场就站在一个很高的起点上:美国名牌大学学生,掌握现代科学知识,有主见,有个性,有着强健的体魄、远大的理想、坚强的意志和强烈的冒险精神,这样一个起点赋予人物以鲜明的特征,但同时也给人物的塑造增加了难度。因为写特种兵,最主要的就是写人的成长,写部队对人的改变,无非是人物在军营中经历锤炼,在各种严峻的考验中、在各种波折中成长和成熟,以前比较成功的作品如《我是特种兵》《火蓝刀锋》等基本都是走的这个路子。但是,如果人物起点很高,也就相应地压缩了人物成长的空间,比较难于写出人物的发展变化。但这种压缩也有它的好处,就是会在单位的时间和空间里,让情感强度更大,戏剧冲突更加激烈,情感升华更有力度。创作者不断地给荣宁的成长设置障碍,同时也在给创作设置障碍,把荣宁这个人物放在个人理想与集体意志的冲突中,放在亲情、友情、爱情的矛盾中,在极限的考验中写人,通过一系列情境,如接近身体极限的训练、与父亲的情感冲突、特种兵选拔落选、哨所的艰苦磨练直至面临死神的威胁,让他接受一次次考验,让他的坚强、他的任性和脆弱在一次次的精神洗礼中锤炼成现代军人的优秀品质。一方面通过极限情境激发出人物内在的精神力量;另一方面通过他与左佐的关系、与乔二的关系、与袁野的关系、与莫军的关系,多方面、立体化地呈现出人物的性格。特别值得一提的是莫军这个人物在荣宁的成长过程中所起的作用。莫军与前几年播出的电视剧《战雷》中的老兵林峰有点相似,特立独行,技艺超群,性格古怪,离群索居,对别人对自己都有些苛刻,心中充满对牺牲的战友的感情,受人尊敬,也让人感到畏惧,但与林峰不同,也是这部作品最为独特的地方,就是它写了军人的孤独。以前很少有人敢碰这个东西。这部作品最令人感兴趣的地方就在于通过这种孤独,写出了两个人物精神上的内在联系。莫军需要这种孤独,荣宁也需要这种孤独,这种孤独不但是心理上的,而且是道德上的,它像一面镜子,让荣宁和莫军都从对方身上看到了自己。对于荣宁来说,这种孤独更是人物成长的内在需要,是自我发现的开端,他从这里出发,开始真正懂得了什么是军人,什么是奉献,什么是牺牲,在经历了这一切严酷考验的同时,也找到了自己人生的价值。这个人物的深度就在这里,可以这样讲,荣宁是近年来电视剧中最具光彩的“90后”军人形象。这个戏之所以好看,这个人物之所以能够立起来,很大程度上得益于这种难度的自觉设置。

  总体来看,作品呈现出一种精准的美学风格。精准意味着准确的定位和恰切的时空处理。创作者从一开始就知道自己想要什么,目标清晰,方式明确,每个元素都放在该放的位置上,各种元素配置得当,风格高度一致,体现了敏锐的艺术感受力和良好的控制能力。所以尽管观众从一开始就知道会发生什么,故事会以怎样的方式结束,还是会津津有味地看下去。

  这种高度的控制能力主要体现在三个方面:第一,独具匠心的结构设计。作品有两条线索:一条是荣宁个人的成长历程,一条是雪鹰大队以及“杀破狼”小组历经波折,最终完成反恐使命,两条线索平行发展,用荣宁的身世之谜把它们扭结在一起,同时把荣宁的成长、左佐的成长、原原的成长,用对女军医宁晓曦的追忆串连起来,而女军医宁晓曦的精神世界对他们每个人的感情都起到升华作用。用情感发展来推进情节,整体设计非常巧妙。第二,对叙事节奏的良好掌控。作品总体上叙事节奏紧张而均衡,从戏剧动作的出发点到结束点,雪鹰大队自始至终处在与恐怖分子的对峙之中,情节充满紧张感,不绕弯子,不拖泥带水,每一个人物的出现和离开都恰如其分,每一个情节点都恰到好处地发挥作用,没有分散注意力的东西,把最精彩的留到最后,中间用人物情绪和自然风光来调节故事推进的速度,情节紧凑,感情饱满,但情绪的宣泄又非常节制,体现了高超的驾驭能力。当然,这种控制力也会带来负面的东西,就是故事会显现出人为的痕迹,比如姜原原渴望得到荣之跃的那份医学资料,独臂老大想方设法要把我军的布防图带到境外。在网络时代,这些其实都很容易解决,西藏的医生可以和世界上任何地方的医生共享医学资料,独臂老大不用出门就可以把军事机密传输出去,让他们一直不能达成目标,就显出某种程度的过度控制。第三个是对演员表演的掌控,几个主要演员选得都很准,而且导演通过视觉手段和场面调度,将演员的个性和才能表演发挥到最佳状态。主创人员通过所有这些方面自觉的控制,最终建立起各种艺术要素之间的和谐关系,带给观众强烈的审美享受。

  这两年军旅题材电视剧有点走下坡路,数量和质量都出现下滑,创作中出现了一些问题,比如故事的模式化,比如内容的奇观化,脱离现实,脱离军营的特定环境,把军人写得不像军人,引起了一些质疑。现在军旅题材电视剧的确面临着一个如何突破的问题,军旅剧到底应该怎样写,才能既满足观众的娱乐追求,又实现对观众的精神引领,《雪域雄鹰》的创作者通过自己的追求和探寻,很好地回答了这个问题。

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