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中国炭精画与西洋色粉画比较

作者:2015-07-20 09:45文章来源:未知

  绘画作品所使用的颜料中历史最悠久的当数固体色粉材料了,无论黑白还是彩色,从欧洲文艺复兴时期许多大师传世的素描作品中,我们都能看到单色和多色的固体色粉画。这些作品的共同特点就是没加任何液体媒介进行混搭和作画,而中国传统炭精画与西洋色粉画就是用固体色粉材料完成的。这些作品由于都有在表现手法、使用材料、写实性、艺术性上的共同特点,因而才越来越受人们的喜欢。研究比较它们的区别与联系、经典技艺及特征,对于中西艺术结合、发扬光大传统文化、传承人类精神文明都具有重要意义。

  一、中国民间炭精画与西洋色粉画的演变与发展

  1.中国民间炭精画的演变与发展

  炭精画,也叫“炭画”“炭像”。准确地说,炭精画的历史并不长,它是清朝才有的一种民间技艺。当时由于西洋画的传入,炭精画也开始进入人们的日常生活,也由于摄影技术还不发达,还不普及,拍一张照片对于普通百姓来说是很奢侈的事情,甚至是不可能,只有那些达官显贵和富人才可能实现拍照留影的愿望。普通人只能找人画像,即使这样也只是居住在城市里或郊区的人们才能做到,那些农村、边远山区、贫穷地区的百姓是无法实现这一愿望的。这是炭精画没能普及的一个重要原因。但它却为居住在城里的大多数人们提供了实现美好留影、留念的愿望,年轻人能使青春永驻;长者去世后,子女们往往会请画师为其绘制遗像,以寄托缅怀和留念之情。而在20世纪90年代初,我国的炭精画虽有了一定的发展,但炭精画民间艺人还没有自己的专业画室,更多的则是在路边、街头、公园或巷尾进行写生创作。随着时间的推移,原来作为主要绘制对象的老人已逐渐转向青年人,甚至儿童。我们经常会在公园、街头、旅游区看到画师摆很多用于招揽生意的“名人”炭精画像,为过往客人绘制画像。也有相当数量的画师有了自己的画室,甚至“网店画室”,这些艺术家的行为也从一个侧面反映了炭精画经久不衰的艺术魅力。

  2.西洋色粉画的演变与发展

  色粉画的英文名称为Pastel,意为“糊状物体”,中文译为“粉画”“粉笔画”“彩色粉笔画”等。这种材料的最大特点就是不需要任何中间媒介与该材料进行混搭实现绘制终极色彩效果,这就与油画、中国画、水彩画、水粉画、漆画形成鲜明对比。油画的完成需要油画颜料与调色油,写实油画还需亚麻油、核头油等,有时还需上光油,中国画、水彩画、水粉画也都需要配合适量的水与之调和才能完成和达到预期效果。而西洋粉画则完全凭借固体的粉质颜料同时配合相应技法就能实现色彩逼真、细腻、柔和的理想画面。

  色粉画的历史比起炭精画还是相当漫长的,我们在旧石器时代洞穴中的壁画就可以看到,当时人们经常用石粉研磨成的颜料画他们十分熟悉的动物、植物以及人们劳动的场面,这些都给后人留下了许多久远而神秘、美好的视觉记忆。意大利文艺复兴时期的绘画大师们也都使用过这种方法绘制单色素描稿、草稿,如米开朗琪罗、达·芬奇等,由于当时的条件所限,色粉画的最终版也都是单色的。到了17世纪,色粉画经过艺术家的共同努力和绘制实践,已经从单一的色彩向多色发展,同样收到了很好的艺术效果,画面也同样有了色彩的体积关系、空间关系、和谐的色彩整体关系。这时的粉画与油画、水彩画几乎处于同等地位,当时间来到19、20世纪的时候,许多大师级艺术家的粉画水平都达到了相当高的水平。

  进入21世纪,粉画的技艺几乎在我国的专业美术院校都有开设,规模虽没有其他设计类专业那么大,但粉画水平却有了长足进步,粉画人才队伍不断扩大。我们有理由相信,西方粉画必将迎来它最美好的春天,同样,我们更期盼我国传统炭精画技艺也能像西方粉画一样迎来更加美好灿烂的明天,迎来炭精画这一中华民族独有的传统技艺走向世界,成为全人类宝贵的精神财富。

  二、中国民间炭精画与西洋色粉画材料比较

  1.中国民间炭精画的材料

  对工具材料的准备,任何画种都不例外,都需要把相关的工具准备到位。炭精画也一样,起稿阶段主要要准备铅笔和橡皮,铅笔一般准备HB、B、2B即可,主要用于起稿。橡皮需要准备两种强度的,也就是软硬各异,软的主要用于构图修改和局部擦拭,硬的用于处理局部画面,当画笔用,能起到画龙点睛的作用。刻画阶段主要用毛笔和排笔,狼毫即可,要准备白云笔大、中、小各两只左右,用于蘸炭精粉作画。颜料,传统炭精画的炭精粉种类并不多,很长时间都是单一颜色,随着材料的进步,现代颜料较全,有黑色、褐色和其他各种颜色,各地均能买到。纸类主要是素描纸或有一定附着力的纸张,都可作为炭精画的用纸。水彩纸(用细腻面)有较好的透明效果。

  2.西洋色粉画的材料

  色粉画的主要工具是色粉笔和画纸,色粉画笔分软和硬的两种,一般以质地柔软者为佳。对于习惯以线造型的作者比较适合使用硬笔,可以画较细的地方,有时画大面积的地方也可将笔横着画,只要能够达到效果,方法可以是多样的。擦笔和手也是粉画的重要工具,它可以表现更加细腻的地方,达到极致效果。粉画的用纸,一般的色粉画是画在纸上的,有时也可画在布上。总的来说,选用纹理均匀、软硬适度、有一定厚度且平整的纸张就可以作为色粉画的用纸。

  三、中国民间炭精画与西洋色粉画技法比较

  1.中国民间炭精画的表现技法研究

  首先,起稿与构图阶段,炭精画的表现技艺与其他绘画种类有大同小异的作画规律和步骤,仅以人物头像为例,为使画面空间能够满足人们的心理和视觉要求,一般不能“顶天立地”,要留出一定可视空间,基本规律是上面的空间要小于下面,根据人的目光走向,目光所对的面要大些,不要有面对墙壁的感觉,要能看到空间。

  其次,整理和归纳各部分的比例关系,尽可能做到比例正确,这就需要进行反复推敲,因为这一步关系到整个炭精画的成败。在许多素描书上可以看到“三庭五眼”的说法,老师也经常讲“三庭五眼”。具体说,就是在面部正中作一条垂直的通过额部、鼻尖、人中、下颏的轴线,再通过眉弓作一条水平线,通过鼻底部作一条线使之平行于水平线,这样两条平行线就将面部三等分。

  最后,大的明暗关系画好后,可进入深入刻画和整体调整阶段,前两步是确定大的明暗关系、大的素描关系、大的体积和空间关系,这些确定以后,需要静下心来,需要冷静对照比较。有时需要站在离画面有一定距离的位置观察比较,这样就能找到尚需处理的调子,甚至需要走出去一会儿,再回来时,会有新的发现,会看得更准。

  2.西洋色粉画的表现技法研究

  首先,色粉画的工具与炭精画的材料类似,主要工具是色粉笔和绘画纸,虽然不像画油画、水彩画那样用水作媒介进行绘制,但却有油画和水彩画的艺术效果和艺术魅力,而且色彩变化丰富,可以用绚丽典雅、变幻细腻来形容,最适合表现人体的肌肤、水果的质感、风景的空间变化。

  其次,笔触和纹理运用也很重要。在绘制过程中,纸张的纹理在一定程度上决定了画面的整体效果,有时为了表现特殊的画面肌理效果,也需要留有一定的纸张纹理作为特殊效果的补充;而更多时候则是需要借助擦笔、借助灵活的手指揉色粉,使画面的凸凹部分得到艺术处理,使画面自然柔和,细腻变化,色彩逼真。

  我们有责任把中国传统炭精画与西洋色粉画艺术传承下去。我们有理由相信,随着我国传统民间美术炭精画和西洋粉画艺术的传播与普及,越来越多的人开始参与粉画、炭精画的创作和学术研究。炭精画这一中国民间传统绘画技艺也能像西方粉画一样走向世界,中西艺术结合对弘扬中国传统文化和发展世界文化都具有重大的现实意义和深远的历史意义。

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