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浅析歌剧《唐•帕斯夸莱》中男中音咏叹调的演唱

作者:2016-09-29 09:06文章来源:未知

  歌剧《唐·帕斯夸莱》由意大利美声时代三杰作曲家(贝利尼、罗西尼、多尼采蒂)之一的多尼采蒂所创作,这部作品和他的另一部作品《爱的甘醇》以及罗西尼的《塞维利亚的理发师》合称意大利三大喜歌剧。这三部作品将意大利喜歌剧的创作推向了高峰,时至今日,这三部喜歌剧仍旧在意大利经演不衰。这些作品为后人留下了许多知名咏叹调及二重唱,这些经典的旋律已经成为各大类声乐比赛和各类音乐院校声乐教学中的重要曲目。本文选取《唐·帕斯夸莱》中著名的一段男中音咏叹调《像天使一样美丽》进行分析,希望对喜欢和演唱这首作品的人有所帮助。

  一、作品梗概

  整部歌剧是关于一个富有的单身老男人想要迎娶一位年轻漂亮的女士而引发的一出闹剧。唐·帕斯夸莱想要结婚,于是他的医生马拉泰斯塔向他引荐说他知道有一个年轻的女孩对他非常合适。马拉泰斯塔向唐·帕斯夸莱描述这个女孩有诸多美好的特质,就像天使一样。作为演唱者需要了解的一个基本点是,马拉泰斯塔在做这些陈述的时候实际上充当着类似媒婆或者月老的角色,在语气上同销售员售货是类似的,对女孩子的夸赞几乎是超过了实际可信的程度。因此,演唱者也要入戏,需要很夸张的去向观众夸赞。在咏叹调的第一部分马拉泰斯塔描述了一些身体上的美丽,诸如头发、体香、眼睛等;在第二部分又着重描述了非常美好的精神特质或者说高贵无暇的灵魂。作为总结,最后说明这样身体与灵魂的完美结合想不旺夫都难。在歌剧的表演中,这两个段落的中间还有唐·帕斯夸莱插进来的一句词,单独演唱这首咏叹调时一般不会演唱这一句,但这同时表明了唐·帕斯夸莱对马拉泰斯塔的描述所倾注的注意力非常之高。

  咏叹调的速度标记标明了”larghetto cantabile”,意为如歌的小广板,一般来讲速度在膧=60~63,与秒针行进的速度大抵相同,看起来似乎不会很快。但马拉泰斯塔使尽浑身解数去向唐·帕斯夸莱展现那天使一样的美女身上出色的特质,为了及时的吸引住老头子的注意力,速度也不能太慢太拖沓。因此,膧=72 似乎更好些,也是绝大多数知名歌唱家在演出或灌录唱片时所选用的速度。事实上,要想这首作品唱得好,重点不在于速度,而在于演唱者本人需要用活灵活现的语调来夸赞、要根据所描述的对象而不停变换着的辅音字母做出夸张的表演。整部作品从头至尾充斥着伪赞。

  二、音乐分析与演唱提示

  第一个乐句的前半句必须让声音形象竖起来、声调要上扬,尤其在第一个单词“Bella”上要特别夸张的上扬。所有的16 分音符要满含赞美的语气演唱,时值要完全唱够。 “angelo”一词上的重音需要很有热情的演唱。此外, “un”和“angelo”之间的连诵(即前词词尾辅音字母和后词词头元音字母连起来读唱) 需要准确演唱。第一个乐句的后半句应该把声调放低些,略显谦恭。美丽的天使就像是从天堂短暂下凡到人间来“朝圣” (Pellegrino 一词词义为朝圣者,这个词要唱的连贯)。“Fresca”(意为:新鲜、清新)和“giglio”(意为:百合花)两个词唱的时候声线稍微收细些,以显示女性如花般的娇柔,同时带着赞美的语气把辅音字母着重表现出来。“giglio”中的音节“- glio”位于b B,且其后紧跟着“che”位于 C。在这个地方常常会有如何换气的争议,很多人选择在b B 之后加滑音并不换气演唱至 C 音,笔者建议在滑音之后,音节“che”之前可以短暂的换气。这样,在第 8 小节伴奏声部在音节“sul”所在音符之后会有一个停顿,因之前争议处的换气会给演唱者在此处做出有表情的渐慢,争取更大的空间和余地。因此,在这里渐慢并顺势将声音完美的延伸到下一小节第一拍的节拍重音“matti-no”中的元音“i”上。

  接下来的四个小节没有 16 分音符,因此把每个乐句都演唱的柔和而连贯就成为此乐句的最基本要求。在演唱“Parla eride”(意为:说话和笑)时声音中应当根据词义自然而然的带着笑着跟别人讲话的腔调。(此处歌词直译应为,眼睛可以说话和笑。)“sguardo che i cor conquide”一句中的“sguardo”(意为:凝视、一瞥)处可以依惯例做渐强处理。“conquide” (意为:征服)处可以稍微做一点点渐慢来凸显征服的涵义。音节“- de”在第一个 C 音之后立刻停顿,为之后“Ah”音节处感慨的叹息做足准备。在这个“Ah”位于 C 音的延音记号处停留一会儿,顺势叹着气演唱到其后的b B、 b A。接着的“chioma”(意为:头发)音色最好能稍微偏暗淡些,带着浓郁的满足的声音去演唱。“sorriso”(意为:微笑)“ incantato”(意为:妩媚迷人的)处作曲家为歌词做了重复的处理,并谱写了不同的旋律,这里的两遍重复最好都能做到轻力度、柔音色的演唱,这样才能恰到好处的表现那种语言都无法表达没法形容的让人欢欣的笑容。

  两段之间有个很短小的间奏,这里表现了马拉泰斯塔的语言显然给老唐·帕斯夸莱注入了一针强烈的兴奋剂。同时马拉泰斯塔也显然做出了一些安慰性的肢体动作,因此,伴奏部分的音乐让激烈的音乐缓和了下来,这样,马拉泰斯塔得以继续陈述。

  第二段有一部分的旋律和第一段是相同的,但是却要求人声必须要表现出近乎崇高的精神特质,这要求演唱者尽可能的使用高位置的共鸣腔体来演唱这一部分。在“ingenua”(意为:天真的)一词上要轻巧的做出顿音,符点的节奏连同语言重音在b D、F 及 F 之后的音符上呈现出一种语气上的必然,这里不能因重音而粗暴的演唱,而是要温和的表现出发自内心的一种赞美。这个乐句的后半句更要表现的谦和些,声音中几乎带着怀疑一般,这种状态持续到“modestia imparegia-bile” (意为:无与伦比的稳重谦逊)。同样的, “ingenua”一词之前也是如此。

  演唱者的情绪在“V’innamora”(意为:陷入爱河)处的短华彩处有了一个小高潮。马拉泰斯塔在这里想要让唐·帕斯夸莱牢记—— — 要想拒绝这样一位女性的诱惑简直就是不可能做到的事情。当演唱“bontà”中的[a]元音时,要求声音宽广丰满。在音节“V’in- ”的 G 音上的短持续音之后,接着有 5 个 16分音符快速颤动上行。“V’in- ”中的[ i ]要尽可能唱的有质量些、明亮集中些,在这个元音上要保持强有力的 f力度来演唱,直至“- namora”。接下来的四个小节由于马拉泰斯塔沉浸于歌曲中的情绪,所以唱的很轻,用 sotto voce 的感觉演唱。“gentil, dolce, amorosa”一句具体如何去演唱在业界还很有争议。

  在“amorosa”一词上有个b E,这两种唱法的区别就在于对b E 这个音的处理,是唱一个单元音[a]呢还是把前一个词的最后一个音节“- ce”和“a”音节连起来唱。关于这一点我们建议区分开来对待。因为演唱者们存在生理上及技巧上的个体差异,有的人唱[a]音节比唱[ ]要效果好,那自然是用第一种方式更佳。但对于很多人来讲恰恰相反,因此推荐第二种方法。这样,用音起唱b E 就比用[a]要容易一些。同样的道理,接下来的 C 音可以拆分为两个部分。其一:四分音符唱音节“- sa”,然后断开、吸气、感慨的叹息“Ah”音节上的延长音,并延续到b B、 b A。

  接下来的四个小节用上所有的共鸣腔体来演唱,但同时要控制气息以使力度别超过中强(mf),元音唱的要尽可能竖起来、圆润些,尤其是那些[a]。在接下来的四小节内,马拉泰斯塔因为兴奋,所以速度上做渐快处理(accelerando)并要把这种兴奋通过音阶的上行推动到b F 的重音(cor)上。此处的 b F一定要唱准,如果唱错为还原 F,那么这一串音符就会蒙上一层得意洋洋的色彩。还是按照原作的b F 来演唱才会让音乐更具备流动性和乐句的流畅感。因此,一定要唱准,并且不能唱的太重,事实上,不要把它当做是一个重音来演唱。之后是歌词“il ciel l’ha fatta nascere per far beato”的重复,而且在“il ciel l’ha fatta”上没有伴奏,是纯人声。紧接着在“beato”一词上用一个完整的华彩来扩大这种词语中祝福、保佑的涵义。当然,这种扩大是很夸张的一种表现手法。此华彩乐段有很多人用不同的方式演唱,但是笔者建议还是按照乐谱上作曲家用心深思熟虑后写下的音符来演唱,并毫无更改地演唱。但是在速度上还是有相应的自由的:头一组的 32 分音符要唱的快一些,第二组b E 起头还原 D 跟着的这组音可以较为明显的慢下来,F 上短暂的停下做个保持音,接下来的下行音阶很快地进行到低音 C。很快只是相对而言,其实还是比较慢,因为目前为止这些音符都还是 32 分音符,这一小节的最后还有四个 16 分音符,对比之下这四个 16 分音符应该会慢;因此,在“- to”音节上的最末的 8 分音符要更慢。效果必须符合这样—— — 热烈而急促的爬升到b E—还原 D—F 的高潮顶点,然后在下行的音阶上恢复,但注意一定要留一点空间和余地来让包括演唱的人和听众来享受最低点的音,这样最后“- to”音节上的那两个音符才好唱一些。这一段华彩非常之精彩,因为其中存在非常丰富的内涵。但只有严格按照作曲家所写的音符来唱才能把这些内涵有准备的延生出来众多的变化。

  最后的句子可以按照谱面的音符来唱。上面有“ 摩 ”(延音记号),这个记号给了马拉泰斯塔医生喷涌而出的灵感一个平息下来的空间。意大利的男中音歌唱家们常常会在末段的华彩上做很多处理(甚至变奏)来炫技。事实上,炫技之事需要演唱者尽其所能,其中最主要的点应该是把声音的共鸣调整集中,以很欢快的情绪来歌唱。

  三、结语

  这首咏叹调常常被误以为非常简单,各大院校都常见很多程度不同的学生在学习演唱,一方面或许是因为这首咏叹调只要求适度地、相对温和稳健的音域(很多人都在这一点达标);另一方面,对声音的厚度和能量并不要求很多(不像威尔第的男中音)。因此,想要唱下来相对而言比较容易。但是要想唱好,把其中很多丰富的变化(每一个变化都有明确地涵义和目的性)一一表现出来就很难了。演唱者应该做足功课,唱之前在脑海里就明确这些变化,而且声音上也要求具备足够的能力来表现这些变化。在演唱时尽可能地完整演绎出来才算是真正唱好了这首作品。

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